传统非洲鼓木介绍 1
刚开始接触Djembe的你，可能正考虑购买你的第一只鼓。可你一旦面临各式各样的品种和款式，你立马就变得无所适从，不知该如何选择了。
有一点必须确定，就是你想要什么木头材质的鼓。而理清头绪之前，你已经被一堆木头的名字搞晕了，例如：Lenke, Tweneboa, Gueni, Acajou, 和Dimba。本文将帮你了解这些木头及各自的特性。
首先，要理解传统鼓木和非传统鼓木有什么区别。为了保险起见，几百年来，西非有许多不同品种的木材被尝试过用来制造Djembe，大部分品种都被放弃了，只有少数品种被选定，成为了传统鼓木。这些传统鼓木都是热带硬木，既坚硬又紧实。高密度和高硬度是极其重要的，正是这两点影响着鼓的音色和音量。
但不是说非传统的木材就做不出优质的Djembe。来自于世界其他地方，具备相应高密度和高硬度的木材也是适合做Djembe的，只不过不能算是传统鼓木罢了。
因此，只有几种木材被传统地用于制作Djembe。 常见的有Gueni, Lenke, Djalla和Dugura， Iroko和Gele也被小范围的采用. 大多数木材都有好几种叫法和拼写方法。为了在本文中保持一致，我们均用Malinke来命名这些木材。
暂且将传统鼓木分为红木和棕木两大类。
The red woods
红木
Lenke (Afzelia africana)林克木
又称: Doussi
Lenke是所有鼓木中最珍贵的，不是因为它的声音比其他的木材好，但人们认为它有灵性，所以它才这么出众。一般用于做Djembe的Lenke中，颜色从红棕色至橙色都有。
Djalla (Khaya senegalensis)
>又称: Acajou, African mahogany, Bois Rouge
Djalla没有Lenke那么高的密度和硬度，但在同类木材中，任属于很高的。通常大家又叫它 Acajou。然而，在不同的区域，还有一种木材Khaya ivorensis也叫Acajou, 但这种木材的特性就相距胜远了，前者是优良的鼓木材料，后者则又轻又软，不适合用来做Djembe。
如果你买的是Acajou鼓，一定要确保它用对了木材。要鉴别也比较简单，它的密度应该是和Lenke一样的。如果你有尺寸一样的Lenke鼓腔和Acajou鼓腔,那它们在重量上应该是差不多的。反之，用错了木材的Acajou鼓腔会比Lenke鼓腔轻四分之一。还有，用指甲是不可能在木头掐出明显凹痕的，如果能掐出来，那这很有可能是不适合做Djembe的软的Acajou。
Gele (Prosopis africana)
又称: Numu Yiri (Malinke, Bamana), Bois du Forgeron, Vene, Bele, Celen, Iron wood
Gele是一种又硬又沉的木头，仅次于Gueni。这的确是一种很不错的鼓木，经常作为Djalla的代名词。由于，这种木材产量在西非急剧减少，所以我们很难见到用Gele做的Djembe。另外，Gele很难雕刻并且很费雕刻工具，所以工匠们不喜欢这种木头。Numu Yiri (Malinke and Bamana) and Bois du Forgeron (French)的意思就是“铁匠之木”。
The brown woods
棕木
Gueni (Pterocarpus erinaceus)
又称: Keno, M’gouin (Malinke), Harre, Khadi (Susu), Balafon wood
Gueni的颜色可以从浅棕色到深棕色不等。这是传统鼓木中最硬最沉的品种。近年来，它取代Lenke成为了做Djembe最常用的木材。你也许看到Gueni被用于Balafon，那是因为它被用于制作它的琴键。
Gueni的叶子含有高蛋白是珍贵的饲料。这种树的所有部分都能被用于医药用途，例如树叶能退烧和治疗痢疾。树皮能治疗咳嗽，树脂能被用作紫色染料，漂染衣物。
Dugura (Cordyla africana)
又称: Dimba (Wolof), Douki (Fula), Bush Mango
Dugura生长在塞内加尔、布基纳法索、科特迪瓦（象牙海岸）和马里。与Lenke相比，它有着相同的密度，但硬度稍软些。
Iroko (Milicia excelsa)
又称: Sine (Malinke), Odum, Kambala, African Oak, Chen d’Afrique
Iroko是传统鼓木中最轻最软的。Iroko主要是在布基纳法索和科特迪瓦被用于制作Djembes。
非传统非洲鼓木
除了塞内加尔、冈比亚、马里、几内亚、科特迪瓦（象牙海岸）布基纳法索这些传统国家之外，越来越多的Djembe产自其他国家。尤其是加纳、尼日利亚和南非出产大量的Djembe。在这些国家是很难甚至不可能获得传统鼓木的，所以制造商开始采用替代木材。
不幸的是，由于替代木材的密度和硬度较低，这样的话，音色自然也会较差。如果你没打算花太多钱的话，这种音色也是可以接受的。然而，要知道这种鼓不会给你一个真正Djembe该有的音色，并且，如果你是个较真儿的人，过不了多久，你还是会买个拥有传统鼓木鼓腔的鼓。
Melina生长在包括加纳、多哥和尼日利亚在内的许多国家。它密度低且非常软，用它制造的Djembe较次。但它很适合也经常被用于制造Dunun和Krin。
Bete生长在科特迪瓦、贝宁、加纳、喀麦隆、尼日利亚和多哥，有时被用于制造Djembe。就适用性来讲，他和Iroko在密度上是一样的,但更软些。
Tweneboa 生长在科特迪瓦、利比里亚、塞拉利昂、加纳和喀麦隆。他的色泽接近白色，并且质地极软，纹理上有泡沫感。这些特性使它很不适合用来制作Djembe。尽管
这样，它任然受到加纳制鼓商的欢迎。由于它的低密度和硬度，这种木材的鼓典型特征是，鼓壁非常厚。 (这种木材必须够厚，以免当鼓腔受压力的时崩溃)
非传统且非洲以外的鼓木
大量在西非以外制造的Djembe都来自印尼。这些木材几乎无一例外，均为人工种植的柚木或者桃花心木。工艺质量千差万别，有的工艺完美，有的质量极差。在预算不宽裕的时候，一个制作考究的印尼Djembe会是一个很好的选择。然而，和非传统鼓木一样，印尼鼓很难发出地道的音色。
不同地区的制鼓商会尝试使用当地的木材做鼓，有时也能发现出色的材料。所以，不要仅仅因为它不是传统鼓木制作的，就轻易否定一只鼓。一个比例适当，用具有传统鼓木特性的木材制作的鼓也能发出很好的音色。
木材的选择，有几个要素是选择木材的关键。硬度与音色。
一个Djembe的音色和木材的密度和硬度是有一定关系的。就硬度来说，我们可以吧传统鼓木从硬到软作如下排序：Gueni, Gele, Lenke, Dugura, Djalla, Iroko。
那么，从硬度上来说Gueni和Gele被称为硬的， Lenke、Dugura和Djalla被称为适中的，Iroko 被称为软的。(仅仅是相对而言，因为上述几种木材都属于硬木类。)
密度与硬度是正相关的，所以这些木头的比重顺序也遵循上面的排列。要注意的是，上面说的是一般情况，如果你想通过密度和硬度来识别木材，实际结果是会出现偏差的。另外，树的生长环境、树龄、不同树段等任何一个因素的变化，都会使密度和硬度产生15%的偏差（这句实在不会翻），所以上面的排序只代表普遍规律。(也就是说你遇到的硬Djalla可能会比软Lenke更硬。)
木材的硬度会影响Djembe的音色。一般来说，较硬的木材（Gueni和Gele）能让鼓的音色更亮更持久。这种材质（其他要素都相同时）的鼓高音很尖并带有很强的泛音。与此同时，中音显得不饱满，像软木鼓那样音色有些暗淡。
软木 (Iroko)则产生相反的特点：高音不向硬木鼓那么尖，也不会有那样的回音，但中音感觉是饱满的。总的来说，Iroko做的Djembes与更硬的硬木鼓相比，其音色“温暖”中带着“干涩”。
可想而知,Lenke、Dugura和Djalla的音色则介于上述两者之间。 Djembe的低音音色与木材的类别是没什么关系的，低音频率太低了，所以不会造成明显的泛音，而且低音的频率取决于鼓的大小和形状。（低音的音调和调音也没有关系。）
重量
鼓的重量是经常被大家忽略的一个问题。一个Gueni鼓几乎是Iroko鼓的两倍重量（假设两个鼓的尺寸、鼓腔厚度、比例一样的话）。如果坐着打，重量不会是什么大问题，但别忘了你必须经常带着它云游四方。基于不同的尺寸和材质，一个Djembe的重量可能在8公斤（18 磅）至15公斤（33磅）之间。重量不仅关系到携带，而且当你背着它演出时也会是个问题。 (背着15公斤的鼓进行一小时的演出肯定比背着10公斤的需要更多的体力)
你的鼓应该与你的体格相匹配。比较合适背着打的鼓，重量应该在10至11公斤。这个重量可以保证它在你表演时保持固定，而你又能承受得起这个重量。注意，一个鼓太轻的话，站着是很难打的，因为它会在你击鼓的时候晃来晃去。（这就是为什么像Tweneboa这样的非传统木材不适合用来制作Djembe的另一个原因。）
外层木与核心木
同一棵树可以产生两种明显不同的木质。核心木是指树干的中心部分，它已经失去了活性。核心木承受着树的重量并使树结构完整。外层木是指树干的外围，它还能吸收养分。随着树木的生长，外层木逐渐变成核心木并失去活性。
外层木比核心木软，密度也较低，并含有水分，所以它不如核心木那么结实。从一个Djembe鼓腔最宽的部分，你可以判断出来，颜色较浅的部分就是外层木。
那些完全由核心木制成的鼓腔是最为珍贵的。然而，有很多鼓腔都带着一些外层木。鼓腔上的外层木并不能算是什么瑕疵，而且它让整个鼓看起来非常诱人，使这个鼓看起来很有意思。如果你的鼓有着外层木色的斑块，那么这
些板块往往存在于鼓腔的顶部，也就是鼓腔最宽的位置。量一下这种色斑的宽度和深度，它在鼓腔内部应该比在外部小得多，甚至在鼓腔内部根本看不到，这样的话就没什么可顾虑的了。如果外层木覆盖了整个鼓腔直至鼓腔的内部，一个8英寸长宽的斑也不会是什么问题。
带有小块外层木斑的Djembe
不过遇到整个鼓腔从里到外都是外层木的鼓就要谨慎选择了。尤其是鼓腔较薄的鼓，这会影响鼓的整体结构，几年以后，这样的鼓腔外层木部分可能会开裂，遇到极端情况，这个鼓腔在拉力下甚至会散架。
检查外层木部分有没有被虫蛀而损坏，很多虫子更喜欢啃食外层木部分，核心木则没那么容易招虫子。
对于一只鼓，木头究竟有多重要？
木材的种类是会影响鼓的音色，其他一些要素也会影响音色。这包括鼓皮的种类和厚度、调音、鼓腔的形状和比例，以及演奏技巧等等。这一切意味着，在挑选一只鼓的时候，选定木材就显得没那么重要了。（这句翻不准）。相对于其他要素，木材的选择对鼓的音色贡献也不会超过10%（假设这鼓是用合适的木材制作而成）。的确，木材的种类是会影响音色，但差别没那么明显，再说也很容易在其他方面进行弥补。
最重要的是这只鼓会不会“说话”，许多鼓友说他陶醉于一只鼓并且“爱上了”那只鼓。你也许很喜欢某种雕刻风格，或是迷恋某种引人注目的木纹，在选择鼓的时候，不要忽略这些，对于一只赏心悦目的鼓来说，这也是很重要的。
如果可能的话，还是买一只传统鼓木或者有着类似密度和硬度的鼓，至于这鼓是用Gueni还是用Lenke做的就没那么重要了。用你的耳朵和感觉来选鼓，你很可能会做出一个自己满意的选择。
